费加罗的婚礼,最好的版本

2009-11-01 17:26 | Random


只因为是没看过的版本,偶尔在碟店买的,在家放了很久。昨天没事就看了看,却惊为神作。

这是2006萨尔兹堡音乐节的现场演出,各个方面都无可挑剔,可以说是我看过的所有版本的《费加罗婚礼》中最出色的。

指挥家Nikolaus Harnoncourt的风格沉稳而大气,却又不失细节的把握,音乐的收放表现和唱词结合得非常紧密。而演员也是个个出色,唱功、演技、相貌俱佳,而且由于这个版本增加了许多动作场面,你还可以看到演员出色的身体素质。这版在演员身上体现最多的就是情感的投入,演员可不是走走过场就完了的,看了你就知道,每一句唱词都千锤百炼,而在演唱中,演员还要完成复杂的走位、动作配合,还有坐着唱、躺着唱、甚至边唱边躺下、边唱边爬起来的要求,要保证气息均匀,可真是不简单。在特写镜头中,你可以看到演员丝丝入扣的表情,以及满头的汗水。当然,本场演出的导播也是非常出色的,在多人物远距离配合的场面,会恰当地给边缘角色的反应镜头。

除了以上几点,这版还有一个最大的特点:增加了一个原版没有的人物。

众所周知,这类经典歌剧的演出,其乐谱、唱词、场序和人物关系都是无法改变的,能自由发挥的只有演员的表情和动作。后来者要超越之前的版本,除了在音乐表现上打下个人风格的烙印之外,除了舞美设计外(如布景、服装),演员则成了重中之重,如果能有国王或女王级别的演员主演(即唱功、演技和外表俱佳),这个版本就会很受欢迎。而经过这么多年的演出,重量级的演员也已层出不穷,能唱到那个份上,除了个别天赋异禀之外,其实差别已很有限(所以到最后就是比谁长得好看了……)。而此时要体现指挥家的个人思想,就非常的困难。

而这个版本就作出了突破,增加了一个代表情欲的天使。在序幕的时候,天使降临伯爵府,用几个苹果(意为禁果)打破了原有的男女关系。而在后来,这个角色多次出现于争吵、矛盾冲突、内心独白等场面,用肢体语言和道具推波助澜。这个角色没有台词和唱词,但却贯穿全剧始终,是音乐家对人性和深刻认识,可以说这个角色让这个古老的剧目展现了新的生命力。

如果这个情欲天使只是“兴风作浪”,那这个角色显然将流于形式化,变得肤浅和哗众取宠。但我们看到的是这个角色深刻的一面,因为他其实代表的是人对情感和欲望的本性,这不是生硬刻意的读解,这在剧中是有迹可循的:
首先,天使的衣着和凯鲁比诺(即原版剧中的充满情欲的少年)完全一样,这显然不是因为服装部门经费吃紧,而是刻意设计的,这就让观众有所猜测;
在剧情中,其他角色都是看不见天使的,惟独凯鲁比诺和天使有多次紧密互动;
天使在剧中挑起其他角色的情欲,为此满脸坏笑,但当凯鲁比诺受伤时,他却满脸关切,上前搀扶;
凯鲁比诺逃出伯爵夫人房间的时候,天使拉了凯鲁比诺一把;
在全剧最后的大团圆场面,男男女女的情感异常坚固,天使再想从中作梗,却屡遭排斥,走投无路的天使来到凯鲁比诺身边,和他相依。最后天使气急败坏地逃出了伯爵府,象征着情欲的失败和道德的胜利,但凯鲁比诺却突然倒下,不省人事。

这个角色的设计,体现了音乐家对莫扎特的深刻读解。凯鲁比诺这个角色,在原版中就很特殊,因为在这个伯爵府里,凯鲁比诺是没有实际社会地位的,他不是仆人、不是园丁、不是任何人的直系亲属,而这样一个浪子,却是《费加罗的婚礼》中的重头角色,仅次于费加罗夫妇,剧中最著名的咏叹调《你可知爱为何物》就是由他唱出。我们不禁要问,为什么莫扎特要让这样一个角色承担这样的任务?我理解,凯鲁比诺其实就是莫扎特的化身,莫扎特通过凯鲁比诺来说出自己的心声(只是我的理解,没有任何资料的依据)。

所以,情欲天使为什么会和凯鲁比诺心灵相通,也就很好理解了。因为凯鲁比诺是剧中唯一没有城府的人物,他还未成年,他根本不考虑道德、责任、义务、权力,他的一切行为都是源于单纯的情感冲动,他用最纯粹的爱去爱这个世界上所有的女人(园丁女儿芭芭丽娜、费加罗未婚妻苏珊娜、伯爵夫人,老中青三代通吃),所以他和天使的距离最近,没有隔阂。而剧终,天使的离去意味着他抛弃纯粹的情欲,成为了有社会责任的角色(选择和芭芭丽娜在一起),也意味着这个人物的灵魂不再单纯。

而和凯鲁比诺形成鲜明反差的是管家巴西里奥,虽然是一个配角,但在全剧后段有他的一段咏叹调。内容是他年轻时很傻很天真,结果女方送了他一张驴皮就走了,后来他发现躲在驴皮下可以躲过灾难和危险,于是抛弃情感,戴上面具。天使在他面前的表现十分狼狈,和面对其他角色时的从容和挑逗不同,天使一碰巴西里奥的身体就被弹开,显得非常痛苦,因为这个人物老辣而狡猾,天使都对他无可耐何。

先写这些吧,相信以后还会有超越这版的演出。

费加罗的造型相当现代,功力非常浑厚,演技尚可
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天使试图蒙住费加罗理性的眼睛
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天使挑起费加罗的怒火
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天使和凯鲁比诺一起蒙眼出场
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天使扶起因被充军而崩溃的凯鲁比诺
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《你可知爱为何物》的演出得到了最热烈的掌声
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第二幕开始,伯爵夫人的咏叹调令人肝肠寸断
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巴西里奥和苏珊娜
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天使挑起争端
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凯鲁比诺和伯爵夫人的激情戏
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苏珊娜和凯鲁比诺的吻戏
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每个版本共同的笑点:伯爵手持杀伤性武器出场。(有棍子、刀、甚至双管猎枪的版本,这版是手斧)
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伯爵夫妇的二重唱,相当火暴,有抓胸等重口味动作
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天使在墙上写字,操控人物的情感关系
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天使骑在伯爵身上,象征情欲操纵着伯爵
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最后一幕“原谅我”
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剧终,天使离去,凯鲁比诺倒地
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